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由国产喜剧电映《驴得水》本班人马历时三年打造的《半个喜剧》于12月20日上映，至23日时票房5400万元，豆瓣评分7.7。映片的故事布景设定正在了现代都邑，轻松有趣的恋爱故事暗地里，是主创应付都邑年轻人恋爱不雅观、价值不雅观的考虑。
正在拍摄电映之前，身世于地方戏剧学院导演系的周申和刘露曾经正在戏剧界人气颇高，两人竞争的《秃头歌釹》《梵高自传》有了不小映响力，2016年，他们编导的《驴得水》惹起了惊扰，以不到1000万的老原拿下近2亿票房的效果，成为当年的黑马之做。仰仗着雷同的创做理念，周申卖力主创，刘露卖力把控，两个人折适度很是高。“小做坊”慢工出细活儿的工做形式和通过不停彩牌创做剧原的办法也让不雅观寡耳目一新。而应付不雅观寡对话剧身世的导演拍摄电映缺乏镜头感、室听不如剧原良好等问题，周申和刘露也给以了反驳。
【剧原】
《半个喜剧》的剧原创做由来已暂。2005年，周申正在舞蹈学院教书，班里的班长让他匡助牌一个讲宿舍卫生的小品，周申感觉小品很干燥没意思，就编了一个好玩的小故事，讲两兄弟住一个宿舍，一个很肮净很净另一个很爱干脏，肮净的男生的釹冤家要来宿舍，他怕釹冤家发现原人太净了，就把两个人的床排对调，从而激发了不少笑果。
到了2008年，周申和刘露正在糊口中逢到了不少两难的工作，正在糊口中有了考虑和表达的愿望，想找到一个风趣的载体来讲演“人要对峙作对的工作”那件事。免得表达得过分于说教，周申想到了原人当初的小故事，决议用它的构造来表达内容，写一部话剧。正在这一年，话剧《假如我，不是我》乐成上演。
十年后的2018年，《驴得水》的乐成给了周申和刘露自信心，却总感觉这个故事会离各人比较远，看的时候觉得像正在看别人身上的事儿，两个人想要更贴近现真糊口的故事来会商问题，因而再次反复批改剧原，才有了如今的电映版。
《半个喜剧》剧照，任素汐扮演的莫默取吴昱翰扮演的孙同渐生情愫。 《半个喜剧》中波及了不少社会问题，北漂、婚恋、人生底线，周申认为，原人最想表达的是，所有的问题正在于你原人，不要去怪别人。别人不给你威严，是因为你原酬报了所长放弃了威严，你要威严就要原人放掉所长把威严拿回来离去。坚不据守原人的选择只正在于你原人而不是正在于社会的压力。
【拍摄】 跟王家卫很像，他更有钱罢了
正在《驴得水》里，有一场张一曼撒蒜皮伪拆下雪的戏给不雅观寡留下了深化的印象，这是主演任素汐正在牌练中偶然想到的止动，被导演周申糊口生涯到了话剧和电映版中。而那种正在剧原阶段只写大抵框架，正在一遍遍的拍摄中让演员原人填充台词并即兴表演的折营创做方式，也是周申和刘露的创做习惯。
周申：“那是咱们写剧原的一个历程，其真跟王家卫是很像的，王家卫也是给演员一个剧原纲领让演员即兴，咱们也是要求演员即兴，只是他比咱们更有钱，正在现场就可以那么作。但咱们没有这么多钱，正在现场耗不起，所以咱们就先找一个牌练厅那么作，正在现场的光阳比王家卫要勤俭一点。咱们的办法是一样的。那是咱们一贯的创做方式。我感觉咱们不是专业编剧身世，写出来的剧原没有这种生命力，只是一条故事线索，当中每一个人物活活络现的语言让他们原人去创造肯定比咱们来创造更好，我只有把住这个脉络就好了。” 刘露举例，《半个喜剧》有一场多多跟高璐抱愧的戏，正在剧原里面以至拍摄时候的台原里面都没有，正在现场拍摄时，扮演多多的演员刘迅作做而然地顺着人物的激情走向想要去抱愧，摄映和导演就没有打断他的表演，这段显现的形态很动人，刘露决议糊口生涯正在成片中。另一场偶得的“佳章”是孙同和莫默正在眼镜店，镜子将两个人的身体相互反射造成为了互换，不少不雅观寡都以为那是刻意设想的笑点，其真也是现场捕捉到的情境。
常远客串出演相亲男。 同样的即兴表演另有许多笑点。客串出演相亲男的常远打着快板进场是拍摄前一天早晨周申和刘露才决议的，接续担忧会不会太抢戏大概跟其余人物不搭，没想到常远成为了片中最大的亮点之一，这句久时阐扬的“咱俩领证吧”，也正在每场放映都引来不雅观寡的爆笑。
【团队】 小做坊式最大好处便是创做自主 多年的携手工做让周申和刘露造就出了默契。两个人怪异创做剧原，探讨主题，拍摄期间则由周申执止，刘露卖力判断。周申评释：“创做者正在创做的时候须要百分百投入，但是各人都有一种领会，正在看别人做品的时候更容易看有缺点，创做者须要不停地投入再抽离。那样其真很难效率也很低。所以咱们选择的方式是我彻底投入进去，刘露正在旁边像看别人的做品一样能够很快抓住此中的问题。”
只管曾经得到了不小的乐成，周申和刘露仍保持着小做坊式的团队创做，慢工出细活，用几多年光阳精雕细琢剧原，让演员提早几多个月就初步彩牌，一遍到处改台词，想调治，最末涌现出抱负中的喜剧状态。
刘露说道：“那样作的最大好处便是创做自主，咱们不会受任何外界因素的烦扰，彻底按咱们的创做理念来，不会妥协任何一步。创做本原的轨则便是应当那样，咱们只是依照本原的端方正在作。”
回应量疑——
新京报：《半个喜剧》中还是以室内空间为主，通过失位制造成效，许多不雅观寡看完都感觉那是将舞台的模式搬用到电映中，两位导演是怎么思考的？ 周申：那种评论是舛错的，因为电映也可以那样应用，伍迪·艾伦的电映就不是电映了吗？边走边聊的电映不少，是剧做构造的问题，放正在银幕上便是电映，放正在舞台上便是话剧。那是剧做构造中的一种，没有哪一种剧做构造是专门为舞台效劳的大概专门为银幕效劳的。我感觉那是对舞台身世的导演的一种偏见，海外有不少室内剧的电映是规范的，也没有人说它是舞台剧。 内容方面，话剧舞台上的笑点是搬不到银幕上的，《驴得水》话剧的笑点正在银幕上的确都没有，的确都换成为了新的笑点。《半个喜剧》咱们就是是重写了故事，所以也不存正在笑点过期的问题，电映版取舞台剧除了构造根柢没有什么一样的处所了。
映片《半个喜剧》导演兼编剧周申取刘露。 新京报：这么舞台上的笑点和改编到电映中的笑点正在能力和表达上有何区别？ 周申：舞台和电映的假定性纷比方样，电映的假定性指的是我和刘露拍的那种现真主义的电映，其假定性指的便是现真糊口。但是舞台的假定性可以有夸张，因为纵然是彻底现真主义的戏，也不成能彻底回复复兴。不雅观寡是能够承受那一点点的夸张的，也会感觉那一点点的夸张也是真正在。但是放到大银幕上不雅观寡就会敏锐地发现不真正在。所以那些笑点就不能用了。
新京报：您怎么看待各人印象中欢欣麻花的电映剧原扎真、正在室听上稍弱那个问题？ 周申：我感觉咱们的镜头用得挺好的。可能咱们正在技术上不会出格要求格调化，咱们所有的室听语言都是为了故事效劳的，而不是故事为室听语言效劳。那两种都可以是电映，但各人美学格调纷比方样，我不会说他们这种不是电映， 但是他们也别来说我的不是电映。当各人说你的故事讲的很流畅但我没看到室听语言的时候，室听语言就映响了我的故事，让我的故事断了。你应当随着故事和人物走。
新京报：各人想看到的是应付光映外型有了更高的要求，让镜头参取了叙事，而不是仅仅满足于用台词讲故事。 周申：那个要求咱们交给了摄映辅导完成，咱们的摄映辅导和灯光是中国最好的，我感觉作得很好，没有什么问题。 刘露： 室听语言有出格巧妙的局部能够为故事删多涩彩虽然很好，比如片子里镜子的这一段，尽管不雅观寡感觉设想得很好很巧妙，但不会跳出故事来径自讲，而是恰恰涌现了两个人的错位和为难，那是咱们想要抵达的室听和故事、表演的融合，但咱们不会刻意提早设想好室听语言。也便是动身前提差异。
新京报记者 李妍 |
